上海音乐学院音乐学系教师许首秋观看了决赛现场，在他看来，在乐器的使用限定下，如何冲破音响禁锢言说“新语”，仍然是各国青年作曲家们试图回答的核心命题。“‘新语’的构建，显见且普遍的表象是，对上世纪先锋派作品探索性演奏技法的传承和移植，让常规乐器以非常规的音高或音强姿态显现，以求‘新声’。”
他观察，刘欢的《竹林与水田》，便是在单音技术与音块技术基础上，突出乐器音量强弱和音色的坚柔对比，贴切描绘了“竹”与“田”的属性。有一些作品则选择着眼传统，依靠对某一个传统演奏技巧的重塑来造就古迹新风。如大量使用跳弓、拨弦技法的《楚山孤II》、震音贯穿的《流影》，以及试图将古琴吟猱余韵移植到笛子中的《黑风》等。
